由黄建新监制、导演，宁海强共同导演的电影《决胜时刻》于本月20日全国公映。该片截取1949年1月北平和平解放后，党中央领导人进驻北平香山，再次开启国共和谈、筹建新中国至10月1日开国大典那一段“关键时期”里，发生的形形色色的故事。

关于这段“共和国前史”，早在1989年新中国成立40周年献礼影片《开国大典》就有呈现，十年前同样由黄建新导演，云集百余位华语影星的献礼作品《建国大业》（2009年）对这段历史也有着浓墨重彩的表现。相较于《开国大典》和《建国大业》，《决胜时刻》在对建立新中国重大战略决策和历史事件的展现上，采用了更为具象化、人性化、平常化的手法，影片更多着墨在“伟人”周围的身边人上，通过身边人视角的切入，来呈现伟人更具平常化的一面，来描摹那段波澜壮阔的激情岁月。

比如警卫员和主席间的互动成为电影中着墨不少的段落：陈有富是毛主席身边的警卫员，而且身兼反特队队长，要瓦解反动派特务的阴谋。陈有富喜欢上播音员孟予，毛主席就替陈有富写情书：静女其淑，静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰，让其转交孟予，成就了一段良缘……

在以往的主旋律电影中，对于伟人，都是完全按照史实进行严肃化铺陈展开，但是在《决胜时刻》里，着力挖掘了伟人们“平常化”“平凡化”的一面。再比如，毛主席跟儿女们的温馨相处，还时不时飙几句英语，爱看戏，爱吃红烧肉，关心身边人的喜怒哀乐……病中的任弼时把毛泽东、周恩来、朱德等老战友叫到一起，给大家动情拉了一曲小提琴，在悠扬的音乐中，闪回的是过雪山、种种艰难战役、出生入死的奋斗岁月……伟人们看似平凡化平常化的那一面，却恰恰击中人内心最柔软的地方。

在影片首映之前召开的《决胜时刻》专家研讨会上，与会专家给予该片高度评价，其中《人民日报》政治文化部文化采访室副主编刘阳认为，影片成功突破了主旋律的狭隘定义和政治图解惯性，她说：“电影通过平行的视角，使领袖人物充满生活气息，让观众通过光影‘近距离’触摸到领袖”。这正是“平常化”的一种生动诠释。

从同类题材来看，正如前文所述，像之前的《建国大业》《建党伟业》《建军大业》，都是把伟人和重大的历史事件按时间点、重要性严肃化、史实化地展开，很少展示伟人们生活化的一面，他们充满高尚的理想，坚韧的意志，为了人民勇往直前，百折不挠，看完之后，心中升起浓浓的感慨：伟大、光荣，此外，很难再激起具有平凡喜怒哀乐的普通人再多的代入感。即使出现伟人身边的普通人，也只是作为舒缓紧张情绪之用出现一两个镜头。

而把宏大题材像《决胜时刻》这样，用一半多的篇幅通过伟人身边人喜怒哀乐“平常化”“普通化”的表达，来折射那个宏大时代的写法则很少见，对宏大事件，从小的角度、小的人物切入，从“平常化”中去揭示不平凡的意义，其优势便在于能够让今天的观众也能把自己置身于那个时代，并与作品中的人物产生深深的情感共鸣。

《决胜时刻》里对渡江战役的展开，便采用了这样的方式。虽然参加渡江战役有千千万万普通人民，但影片只取了16岁的田二桥这“一瓢”，并跟随记录了他的心路历程：从想家到回家发现土改后家里吃上白米了，从为了守护这种幸福日子到毅然和乡亲们参加战役，再到为了战役的胜利献出了生命……由此，渡江战役通过田二桥这个鲜活的小人物，让观众有了生动可感的触觉；而千千万万为了新中国牺牲的人民，也通过田二桥，引发了观众最强烈的情感迸发——毕竟“平常化”中凸显的伟大更感人。

在感动与振奋，泪水和激动过后，“人民是历史创造者”这一情感共鸣随即水到渠成地扎根于观众心中。

□本报记者 余翠平