2014年年底，一首《穿越大半个中国去睡你》让余秀华一夜爆红。之后，她相继出版了三本诗集《月光落在左手上》《摇摇晃晃的人间》《我们爱过又忘记》，为二十年来国内诗歌销售之冠。堪称中国当代诗歌史上的里程碑。她与诸多优秀的诗人一起，引发了新一轮的读诗热潮，让一度“冷门”的诗歌，重新进入大众视野。

这本《无端欢喜》（新星出版社2018年6月第1版），收入了余秀华近些年创作的四十余篇散文。书中，余秀华讲述“成名”后的生活、“崭新”的故乡、奶奶的“英雄事迹”、爱情中的心醉神迷与自卑怯懦，以及与友人真挚的交往……呈现出作者绚烂的想象力和浩荡的内心世界，从多个侧面生动展现出余秀华作品的风貌。

故乡的虫鸣，田野上的夕光，在余秀华的笔下，都染上了一种温暖而耀眼的感伤。余秀华的文字，让平凡的事物生发出新意，让每一处景物的表情都微微一动，人间之美一下子在她笔下蹦了出来。

余秀华以其独特鲜活的生命体验，加上内心的敏感和才华，对生存之痛有着近乎本质的思索。

“人活着哪怕千重不幸，但是存在着，存在就抵消了不幸带来的一切毁损……大部分人必须过的是漫长的没有意义的枯燥的日子，这是我们必须忍受的。一个人的成功除了事业的成功以外，更持久和更入心的成功是在庸俗的日子里寻找到快乐。”这种达观是一份对生命坚定的热爱，这份坚定给了苍凉人世无限的温暖。

对于一个近四十年未踏出乡村的、身体残疾、说话略显吃力的女人来说，突如其来的生活的巨大变化，会让人无所适从。

但是，余秀华对此却有着非常清醒的认识：“我不知道上天为何厚待于我，我如何有被如此礼遇的资本？我没有。我只是耐心地活着，不健康，不快乐。唯一的好处，不虚伪。有时候非常累，但是说不出累从何来。有时候很倦怠，又提醒自己再坚持一下……一直有人问：你现在成名了，生活有什么改变？天，让我怎么回答？生活是什么，是一个接一个的细节，我参加的那些活动、节目怎么能叫生活？我虽然不会对这美意警惕，但是的确无理由欣喜若狂。”

余秀华没有回避一个问题，在精神上她一直是孤独的。邻居、家人，甚至丈夫都不理解余秀华，他们认为，“关心灵魂的事情是闲得太狠了的无事生非”。

丈夫一年回家一两次，相对而坐，却无话可说，她的婚姻是“两个互不相干的人莫名其妙地走在了一起，还有一纸不许随便离开的契约……两个身体和灵魂之间有缝隙，发现缝隙的存在就是怀疑开始的时候。”

因此，尽管面对父母的反对、外人的质疑，余秀华也要用尽所有的勇气与坚决，结束这怀疑，摆脱这枷锁，她离婚了，她要活出真实的自己。

余秀华的成名几乎是一场“突发事件”，蜂拥而至的媒体争相报道，让她获得了突如其来的名声，但同时也被贴上了“脑瘫诗人”“农民诗人”“草根诗人”等标签，承受着各种质疑和压力。和日常男女一样，她每天要面对琐事，生存的艰辛、人生的痛苦和焦虑。

每次外出，她都是独自一人，常常因为腿脚不便和身体虚弱而摔倒坐在地上。“上台阶上到一半摔倒了，旁边有一些人看着我，但是没有一个人拉我一下，我挣扎了几下，没有力气爬起来，索性坐在地上歇一会儿。在人来人往的台阶上坐着，也在陌生的好奇的冷漠的目光里坐着。如果说这个时候感觉不到孤独那肯定是骗人的。”

余秀华自认是“惧怕婚姻的”，现实的婚姻并没有给予她精神上的安慰。在她看来，不少男性不够大度，没有气概，惧怕女性的深爱。

但她同时也说，自己“配不上任何男人”。“我不去追求爱情，但是可以动动情、动动心。我允许自己犯一点小小的‘错误’，不犯错误的人生是没有意思的。这种动心我不告诉他，慢慢地时间会把这些都解决掉就可以了，没有永恒的爱情。”但当有人问她爱情问题的时候，她仍愿意让别人相信爱情。这才是真实的余秀华。

由此看来，余秀华骨子里全是诗。她以诗人的眼光观看一切。诗歌凝练，散文灵活。在身体与灵魂的缝隙间，那些日常生活中的不安，灵魂的动荡，那些看得见的、看不见的痛苦与喜悦，她写得用心用力，而对生命深刻的领悟，令人欲罢不能！

□张光茫