近读汪曾祺的《受戒》，那平淡质朴的语言极富节奏感，浑然天成，娓娓道来，给我的阅读时光平添了雅正的心智生活。

《老鲁》的写法像聊天似的，“老鲁”和几个为人师者在学校的清贫生活，竟写得人间辽阔、人情丰饶。学校发不起薪水了，暑假，这几个为人师者穷到去荒草间“采薇”，野苋菜是当中一种：“在胡萝卜田的堆锦积绣的丛绿之中留一两棵，到深秋时，在夕阳光中红晶晶的。”这一处语言使我明白，若能在别人常用的词里赋以想不到的意蕴，可谓妙矣。他们上午采了野菜，下午常在一家小茶棚喝茶，“看远山近草，车马行人，看一阵大风卷起一股极细的黄土，映在太阳光中如轻霞薄绮，看黄土后面蓝得好像要流下来的天空。”这极佳的审美趣味呀，简单几笔就有了一个有声的、有色的世界，一个斑斓的、有温度的、有光泽的美好世界。

老鲁很勤快，他的活儿是挑水（全校三百人的水），他还帮私人挑水，于是攒了些钱，想倒卖豆子，差点亏本；后来和一个事务员合资买谷子，久久没有下文，老鲁竟然“离群索居”了，吃睡都在茶炉间，只有老刘带着大狗有时去他屋里坐坐，老鲁顿顿喝酒，他说：“吃了，喝了，都在我肚子里，谁也别想！”老鲁后来又成了包子铺的老板。老鲁从前到后的变化，让我看到了文学中“悔恨恼怒”是怎样逐渐体现出来的，它来自于作者在扮演另外一个角色时的说服力，这便是文学语言的力量。

很稀奇有这样一本书，“炕鸡”状元余老五、在白莲湖放鸭的倪二、贩骡历险的宋侉子……我竟然心甘情愿地跟着他们，和他们一起过着平凡忙碌的日子，看小八千岁养鸽子，看陈四踩高跷，看“侉奶奶”一针一线纳鞋底，看“侯银匠”的女儿菊子改装花轿，看卖果子的叶三帮画家季匋民磨墨、品评……当然，最喜欢的还是《受戒》这篇。明子跟舅舅坐船去荸荠庵当和尚，在船上第一次见到小英子，因为姐姐办嫁妆要绣花，小英子请了明子来画活花活草，他俩又帮着干完农活，美好的情感就开始了。小英子划船送明子去“善因寺”受戒，晌午时，她要回去了，正赶上和尚们吃粥，竟然不出一点声。她想了想，管他禁止不禁止喧哗，就大声喊了一句：“我走啦！”她看见明子目不斜视地微微点了点头，就不管很多人都朝自己看，大摇大摆地走了。

小英子本来要给父母姐姐买日用品的，却一定要送明子，而且敢大声喊“我走啦”，她这么做是有缘由的。女孩子心思很细，有些时候不会明说，而是找一个借口。她说要好好看看这个大庙，看完庙，买完日用品，她也没有回家，又回到庙里，为啥？其实她对明子受戒是担忧的、心疼的，在头上烫出疤来，得多疼啊。她想要给明子打气，所以尽管大牌子上写着“禁止喧哗”，尽管有拿着大戒尺的和尚看守喝粥，她也大声喊了一句“我走啦”，她传递给明子的信息是：“我都不怕，你也不要怕！”没有这些细节，小英子这个人物就很难饱满，这些细节脱离了那个时空，还会被读者理解，因为今天的女孩子仍然有这样的心思，有这样的传递情感的方式。所以，那种淡淡的担忧之中的纯洁情感就表现出来了，芳香袭人。

读《受戒》，那种愉悦、美感、惊喜，真的是一天即将结束前的舒心享受。

□段慧群