弘一大师曾倡言：“处世须带春风”。少年黄永玉遇到大师时恰恰相反，简直浑身带刺。当时未满17岁的黄永玉在福建一座庙前玉兰树上摘花，弘一法师在树下问他：“嗳！你摘花干什么呀？”黄永玉年轻气盛，答道：“老子高兴，要摘就摘！”法师请他到屋里坐坐。屋内很简陋，弘一法师笑着问他：“平常你都干什么呢？……”黄永玉答道：“老子画画，唔！还会别的，会唱歌，会打拳，会写诗，还会演戏，唱京戏，嗳！还会打枪，打豺狗、野猪、野鸡……”于是二人聊了起来，谈美术知识、拉斐尔、达芬奇、米开朗基罗……四天后，弘一法师圆寂，他给黄永玉留下了一幅书法条幅：“不为自己求安乐，但愿世人得离苦。”黄永玉在庙中嚎啕大哭。

在他的《谈雅俗》一文中提到《爱莲说》，他俏皮风趣地指出，“周敦颐先生是个趣人，写了一篇《爱莲说》，称赞荷花‘出淤泥而不染。’他老人家光顾着说荷花的好话，却忘记‘淤泥’与荷花的血缘关系。‘淤泥’者，泡水之沃土是也，无淤泥焉有荷花。‘奶大了而忘了娘’，不是为人之道。”黄永玉并不是否定《爱莲说》的深刻哲义，但他说的也有道理——既是科学，也是“为人之道”。莲花固洁，淤泥固秽，但正是污秽的淤泥孕育了“香远益清，亭亭净植”的荷花，“母女关系”不容置疑。

香港艺术馆举办黄永玉八十画展，其间，有位记者前来采访黄永玉。记者：“回首八十年，在您绘画创作的生涯中，您对哪件作品最满意？”黄永玉：“一只母鸡生了蛋，你问母鸡，它生下的第一个蛋和第三个蛋好在哪里？母鸡会告诉你吗？我的作品虽然像母鸡下的蛋，但我和母鸡又有不同之处啊！”记者：“有什么不同？”黄永玉：“母鸡下了蛋总要叫几声，而我不会叫！” 记者：“黄老，如果您把自己比喻成一道家乡菜，会是哪道菜？”黄永玉：“青辣椒炒红辣椒。”记者：“为什么？”黄永玉：“因为不好回答，只好这么回答。根本也没有这道菜。”

生活中，黄永玉会说出“书房是一个人的底裤”这样的话，还煞有介事地解释说：“底裤者，内裤也”；比如他会说“我短跑成绩是12秒!”当众人惊讶之时又慢条斯理地说：“当然是50米的成绩。”“你们看我现在心态挺好，健康快乐，其实原因在于……”当所有人都以为老爷子会说出什么养生经时，黄永玉吐出两个字：“受苦。”他的文章中引用过一句话：有些事可以宽容，但不可以原谅。“我要是没吃过那么多苦，怎么能有这么大爱心呢？但是恶人恶事却永远不能原谅，而应该牢牢地记住。”

作为政协常委，开会时，见很多人好话说尽，老爷子一笑：“各位，咱们到这儿来，是来献计献策，而不是来献媚的！”一句话掷地，满屋子的尴尬和沉默，但之后是掌声。

黄先生淡看生死，坚决不要墓穴。他为自己百年之后安排的一个去处——稻田。在内乱年代，被下放劳动到农村，生产队派给他的任务是为火葬场移送骨灰，每只骨灰盒里只有逝者的几块骨头，黄先生那时就负责将剩下的骨灰送去撒在稻田。结果稻田长势非常好，结出的稻谷颗粒饱满锃亮，烧出来的大米饭颗粒大，喷喷香。由此，黄先生收获了一个真知：骨灰是最好的肥田粉。

作家马德说，在最老的年龄上，活得像个谁好呢。我看画家黄永玉就挺好的，叼着个大大的烟斗，对着一块画布画啊画的，画着画着就把个岁月给画投降了。然后，站在阳光下，看着一场风，越刮越小，小到，风的脚轻踩老而顽劣的心，小到，天地间风烟俱静。

□张勇