“其实啊，大家看上的不仅仅是你手上那点技术，更需要传承的是你身上的那颗匠心！匠心！懂不懂！”舞台上，当两位工匠师兄弟因厂区搬迁而情绪低落、抱怨不断时，翔云机械厂工会主席周武发出了这样的呼声。在由北京市总工会出品，劳动午报社与北京纯京味儿艺术剧院共同制作的话剧《翔云8号院》中，演员杨平友身着衬衫夹克、大方亲民，他塑造的集浩然正气与工匠精神于一身的厂工会主席周武形象，也将以最接地气的方式，呈现给广大职工观众。

形象：这个工会主席“有血有肉”

昆曲演员出身的杨平友向记者坦言，自己“演过领导，演过干部，可演工会主席，还是头一遭”。工会主席深厚的职工群众基础、生活中幽默诙谐而又对职工关怀备至、担负着企业与职工沟通的桥梁作用等特点，令杨平友对周武这个角色印象深刻。所以，杨平友围绕这个角色的各个细节都进行了深入的挖掘。杨平友认为，首先，自己作为60后演员，饰演工会主席这一角色，从年龄上讲是贴近的，为此，他还特意重温了2012年刘佩琦主演的电影《咱们的工会主席》，从中寻找灵感。“剧组开始给我安排的上台服装是西服，”杨平友说，“我特意查了，虽然发现网上有工会主席穿西装的实例，但我还是从大的受众面出发，选择了现在广大党政工作人员穿着的夹克。”

杨平友表示，设定工会主席这个角色时，他与编剧、导演春雨进行了深入的交流。如何让工会主席不局限于本身，在“骨架健全”的同时跳出工厂这个圈子，走进富有烟火气的胡同大院儿，使该角色和整部剧的血肉更加丰满，创作团队围绕该角色的人物关系、主线和支线故事情节、形象性格塑造等方面进行了精心打磨。

剧中，工会主席周武妻子早逝，独自抚养同在厂里上班的儿子周小波，他与小卖部老板顾嫂的一场场戏，可谓“有苦有甜，情满人间”。周武平日在厂里忙上忙下，自己和儿子吃饭都成了问题。“让儿子在家吃饭，让主席在家蹭饭”，从外地来京务工、离异的顾嫂作为街坊邻里，总能为爷儿俩坐上可口饭菜，久而久之，不仅工会主席周武对其产生了依赖，就连把顾嫂当成母亲看待的周小波，也多少看懂几分，却又深知父亲为人刚正、不善言谈，便在一场戏中自作主张地把亲手制作的小饰品送给顾嫂，谎称是父亲之意。周武虽然吃着顾嫂的饭，但时刻惦念着顾嫂对爷儿俩的恩情，作为工会主席的他深知职工不易，每隔一段时间，便会将记录这些日子顾嫂做了多少菜的小本拿出，一同付账；生活中，作为男人的他还帮顾嫂修车、搭棚，干了不少力气活儿，换来了顾嫂对他的一份中意。一个是管着上千职工的工会主席，一个是外地来的普通商户，身份的差异却让顾嫂始终迈不过所谓“社会地位”的坎儿，窗户纸捅不破、街坊邻里琐事多，在杨平友看来，与顾嫂之间的故事，让工会主席周武的角色“接地气、倍儿生活”。

态度：文艺界同样需要工匠精神

“工匠精神，不应该只局限于工厂，社会的方方面面，都急需这种精神。”周武的身份既是工会主席，又是大工匠，还为传承工匠技艺披荆斩棘，说破了嘴、操碎了心，这也引发了杨平友心里的共鸣。他感言，现在的社会太过浮躁，人们干起工作来静不下心、沉不下气，而“传承”作为所有大工匠必须要走的一条路，不应该仅仅传承绝活儿手艺，更要培养认真负责、精益求精、脚踏实地的态度。所以，杨平友以身作则，“排练期间，没请一天假”，在剧组用实际行动来阐述他对这个角色的理解。

“用匠人之心去演好一个匠人”，贯穿于杨平友排练的全过程。坐在台下的他时而低头思考，时而与其他演员进行短暂的业务交流，待到自己的戏份一开始，挺起腰板、穿上夹克、迈开大步，举手投足有深意、眼神上下起波澜，一个全身上下透着精气神儿的工会主席便跃然于观众眼前。剧中，周武的儿子周小波思想前卫，甚至在几段戏中与自己父亲筹建工匠坊的事情唱了反调。既要演好职工“娘家人”，又要真实地再现一名情感丰富的父亲，杨平友坦言，舞台上更要把握好火候，实现多种身份的自由转换，演成“职工心目中的工会主席”。同时，杨平友也欣慰地表示，剧组的青年演员思维更加活跃，演出风格更加多样化，让他对这部剧也有了更深的理解。“他们从不叫苦叫累，我跟他们合作十分愉快，借着这部剧说，我希望这批文艺界的‘青年工匠’，能够在日后吹响传承工匠精神的冲锋号。”

愿景：“京味儿”文化应创新扩容

《翔云8号院》，是杨平友与编剧、导演春雨合作的第一部作品。杨平友说：“我们的气场很合，我也愿意与像春雨老师这样的民间戏剧制作人进行长期深入的交流。在我看来，民间戏剧题材广泛、人员灵活、创意颇多，民间戏剧团体有着更大、更广阔的发展空间。”

同时，作为北京人的杨平友也对这部剧主打的“京味儿”，阐述了自己的理解。“其实我所理解的京味儿并不仅仅是民国时期的老北京，”杨平友说，“北京很久以来便是一个融合的城市，汇集各种地方方言、吃食用具、绝活儿手艺，衍生出来的一个特点便是‘杂’。”他就这部剧向记者介绍，小卖店老板顾嫂是外地人，“拉面王”也是外地人，他们来到北京，融入北京，和北京当地人一同生活，也是这“京味儿”的重要组成部分。杨平友认为，如同工匠精神不能仅仅局限在厂里坊间，应该走出去，在各行各业生根发芽、蔚然成风，从一种标杆变成一种习惯一样，“京味儿”文化与“京味儿”艺术，一样应该通过吸纳、改良与发展，扩大其受众面，实现层次更深、程度更广、影响力更大的传承发展。

□本报记者 赵思远/文 彭程/摄