电视剧《芝麻胡同》收官，结果有些意外。从最初的一片赞誉到后来的争议、批评，大约是编导演们没有料到的。在下虽属艺术“门外汉”，但作为胡同里长大，皇城根下生活了几十年的“过来人”，还是不揣冒昧想说几句。

《芝麻胡同》的剧情定位很明确，就是写老北京胡同里的人和事，这首先要求全剧表现出足够的京韵京味。在这点上，编导演确实下了功夫，从人物、语言到服饰、场景，尽可能还原了老北京胡同里的生活，“顺便”还给观众“普及”了一些传统腌酱菜的知识。特别是几位主演，除了牧春花的扮演者王鸥，都是土生土长的北京人，在很大程度上为这部作品的成功、出彩提供了保证。更重要的是，该剧前半部分故事新奇，情节紧凑、叙事逻辑清晰，人物表现到位，观众才纷纷给予好评，收视率飙升。

问题出在后半部分。以严宽的出现为新剧情的转折与展开，引出了许多新的故事，也引起了剧中众多人物关系的“矛盾”与“混乱”，以至于由新婚姻法导致的严振声与两位女主角的悲欢离合反而成了“副线”。

应该承认，戏剧艺术本身需要故事，需要冲突，需要曲折，否则就没有“看头”了。但前提是必须合乎情理。而观众在《芝麻胡同》后半部分看到的是，剧本屡屡在违反常理中编造故事与冲突，许多情节人为痕迹过重，或者说是编剧、导演“强加于”剧中人物的，以致几位重要人物（如严宽、黑子、鹤年）的扮演者为了适应不合理的情节，表演往往过于夸张，转变又莫名其妙，结果前后判若两人，明显不合逻辑（如严宽因为福子的一封信就从“恶少”变成了自食其力的劳动者；黑子更是由善变恶，又由恶变善，大起大落），连语言都变得生涩了，甚至脱离了生活。（1949年以后内容，人物对话言必称“同志”，显然不是百姓生活语言；鹤年等几个年轻人的言谈虽然在极力表现“时代感”，但明显是在背台词）即使有实力派演员用纯正的京韵京味衬托，也很难让观众接受。倒是剧中的配角秀妈、郭秉聪等演员按照特定人物的内在逻辑，表演中规中矩，给观众留下不错印象。

此外，与前30集细腻表现1947-1949年两年的故事比较，后24集竟穿越般写了1950-1980年代30年，不仅前后叙事节奏反差太大，更使情节发展、人物转变大幅跳跃，严重削弱了故事性；54集剧情够长，也够铺垫，而结局却匆忙落幕，说它虎头蛇尾，恐怕恰如其分，由此引起观众非议，倒是确在情理之中。

《芝麻胡同》开始的热播、赞誉，得益于源自生活的真实写照，后面受到批评，失之于背离生活，人为雕琢。由此说来，实力派演员、京韵京味只是条件之一，并不能保证作品一定成功。表现生活与反映真实，才是艺术的生命所在。通过《芝麻胡同》的得与失，编导演们应该从中有所领悟，有所教益。

□张刃