最近《延禧攻略》正火爆荧屏，演绎乾隆时期的魏璎珞从一名小小宫女，一步步升迁至皇贵妃，死后被谥“孝仪纯皇后”，其子荣登帝位，成为后来的嘉庆皇帝。《延禧攻略》也成为又一部“大女主”戏。说到“大女主”戏，战国时期执政41年，当上了史上第一个掌权太后的芈月，绝对是货真价实的史上第一“大女主”了。《芈月传》的作者蒋胜男，最近刚刚写完又一部“大女主”作品《燕云台》，对于如今霸屏的“大女主”戏，蒋胜男有哪些看法？她的新作《燕云台》又书写了哪位“大女主”？为此本报记者对蒋胜男进行了专访。

记者：您认为“大女主”戏产生的时代背景是什么？

蒋胜男：何为“大女主”戏？简单说来，就是整部剧以女主角为绝对第一主角，不同于言情偶像剧简单的恋爱模式，而是围绕女主角成长经历展开故事叙述。

我认为“大女主”戏的产生与女性受教育程度越来越高，越来越多女性走向职场有关，她们要求打破传统“男尊女卑”的旧思想，并希望在职场上有一番作为。“大女主”戏一定程度上，迎合了现代女性追求进步、获取更多职场成就的心理。而那些一味给女主开“金手指”的只能算“伪大女主”的玛丽苏剧。

但这些或真或假的“大女主”戏为什么不断涌现，无论是后妃宫斗戏，还是乱世成长戏，里面处处充满阴谋、算计、还有各式各样的“打怪升级”，这某种程度上其实反映了如今不论女性还是男性在职场的深深焦虑。你看，在宫斗里，如果你是甜白傻，可能出场几集就被赏“一丈红”，得去“领饭盒”退场了，大家都害怕在社会、人际、职场中成为“失败者”，于是加剧了焦虑；如今的时代发展得很快，害怕被职场抛弃的恐惧，又加剧了追求迅速成功的贪婪。看着戏里女主一步步排除万难走向辉煌的巅峰，除了满足代入式的心理补偿外，还能学习为人处世的谋略、技巧，来应对她们在生活、职场上的困境。

记者：您钟情于女性历史的重新建构，试图赋予女性浮出地表的合法权利，将被放逐的女性，重新召回历史的家园。说说您这样的创作理想是怎样形成的？

蒋胜男：在读历史的过程中，我发现很多女性在政治上做出了绝不亚于男人的成就，但是因为她们是女性，所以要承担很多来自性别歧视的攻击，而不能作为一名政治家被后人公正地评价，并给予应得的历史地位。比如武则天就是很好的例子，她的政治才干非常出色，但是后人提起她的时候，一般会先说心狠手辣，比如杀害自己的儿女，还会说荒淫，比如说宠信面首等等。再比如芈月，她执政41年，带领秦国一步步发展壮大，最终后继者一扫六国，成就了统一天下的历史性辉煌。可是后人提起她的时候，首先想起她在朝堂上的“桃色式”比喻，还有和义渠王的桃色故事等。这让我觉得不公平，所以我试图通过自己的笔，去还原她们的故事，试图在书写中给予她们应有的辉煌和位置。

记者：是怎样想到创作《燕云台》的？在创作过程中经历了哪些曲折？

蒋胜男：萧太后是一个特别了不起的女性，她身处契丹，在她的力推下，游牧部落建立王朝推行汉制并逐渐强大起来。可能国人对宋朝历史比较熟，但是像契丹这样的民族历史，了解的人还是不多，我于是就想去书写萧太后所在的时代，通过她的个人成长故事，去讲述一代著名政治家的人生起伏，并努力去还原那样一个风云变化的时代。从写完《芈月传》后，我主要的经历就是在写《燕云台》。

在创作时，最艰难的是收集资料，比如萧太后所处的契丹民族的由来、民俗、文化、饮食、衣着等方方面面的内容，去当地收集资料，去参观博物馆，去古书上翻史料，去了解考古的成就等等，花了很长时间。然后就是在历史事件中建构整个故事情节以及书中形形色色的人物，这中间要费很多的心血。但是，能够去讲述萧太后女性性别之外，强烈的政治才干，让她们的政治辉煌能够重新被如今观众所熟知；能从辽国的角度来讲述宋朝故事，还涉及一些著名历史事件“澶渊之盟”的还原等等，也是非常有成就感的。《燕云台》同名影视剧也已立项，不久之后，《燕云台》将在荧屏上与大家见面，希望观众能够喜欢。

□本报记者 余翠平