今年40岁的张骥潜心于非遗纪录片的拍摄，在繁忙的工作之余，他特别喜爱传统曲艺中的快板书表演艺术。20年来，张骥一有时间就会沉浸在快板的艺术世界里，倒也惬意自在。

张骥生于北京，祖籍天津，从小就特别喜欢曲艺。为了学好快板，他经常看演出，多听、多看，并仔细揣摩如何演唱，如何表演。

他说，表演快板，既要求有功，更要求有情。“一个演员上台表演，能不能吸引观众，感染观众，感情是起重要作用的，演员要通过他的面目表情，身形动作，语言声调等表演手段把内心的感情毫无保留地表达给观众，做到感情真实，表演自如。”

“快板短的五六分钟，长的则有20多分钟，既有水浒、西游、三国等传统题材，也有现代的题材，内容包罗万象，首先要创作内容，其次要进行记忆，这是二度创作，最后要有感情地进行表演，这是三度创作，这真不是容易的事儿。”张骥告诉记者。

在平时的快板表演中，张骥特别注重“眼睛”的表现力，他常常根据作品提供的环境、人物、情节，进行表演，或极目远眺，或眉开眼笑，或怒目而视，都努力做到“眼中有物”：有物就是有实感，像真看到一样。他认为，要把戏剧表演中的“真听、真看、真感受”，融入到快板表演中，曲艺表演都是直接对观众，要通过眼神同观众进行感情交流，让观众身临其境，进入表演的作品中来，并获得浓厚的情感共鸣。

张骥在快板演唱中，常常着力揣摩“跳来跳去”“跳进跳出”的技巧和分寸，同戏剧人物表演不一样，演戏是固定角色，表演快板是模拟人物，而且是跳来跳去的：一会儿男，一会儿女，一会儿神仙，一会儿凡人，一会儿大英雄，一会儿市井无赖。张骥说这种表演主要是抓各类人物的外形特点和性格特征，像不像，三分样，这需要花费很多精力和功力。

比如在用快板书表演《关云长单刀赴会》时，张骥需要一个人同时表演“关公”“周仓”“鲁肃”“孙权”四个人物。而且人物的跳转完全没有间歇，可能前一分钟是周仓，后一分钟就是关公，刚演过威风凛凛的孙权，就又需要扮演敦厚长者鲁肃。“在这其中，眼神、表情，还有动作，都要精准刻画每个人物，这种跳进跳出或跳来跳去的表演方式，要求演员反应灵敏，动作要相当熟练，这样才能在瞬间的转换中，保持具体人物的声调、动作、感情、性格的一致性。”张骥说。

张骥一有时间，就琢磨怎么根据现实生活创作快板内容，然后把词背下来，再进行表演，在快板表演中，张骥完全沉浸在了一个不同的艺术世界中，跟着剧中人物一会儿喜一会儿忧，一会儿情绪高亢，一会儿又悲愤不已，这种情绪的大开大合，让他有了非常美妙的体验。

忙中偷闲，张骥都总会用来研究快板表演，多年的快板表演积累给予了曾经性格孤僻的他莫大的帮助，从初次登台的胆怯羞涩到现今的大方自如，快板让张骥脱胎换骨。

2010年，张骥如愿以偿地叩在天津王派快板名家张金铭先生门下，成为王派快板再传弟子之一。如今的张骥已能巧妙运用王派快板“掂、连、逛、搓、掐”的板式以及“闪、赶、垛、切、扔”的唱法来表演作品，感情真挚，如溪水涓涓流淌。他经常演唱的作品有《百泉图》《百鸟朝凤》《单刀会》《张羽煮海》《绕口令》等。张骥在业余时间还参加了洪韵艺术团，时常跟着艺术团里的成员们一起参加快板的演出，慢慢地收获的喝彩声越来越多，张骥从中获得的成就感也越来越足。

“台上一分钟，台下十年功，多辛苦的练习都是值得的，当然，沉浸在表演中的那种体验是非常棒的，它让平淡的生活都丰富多彩起来。”张骥对记者说。

□本报记者 余翠平