张国立的新作《爱的追踪》正在湖北卫视播出，借着新戏播出的机会记者采访了张国立，从本剧的三易其名谈到九十年代下海潮中的“原罪”，谈及行业种种怪现状时，他虽苦笑着自嘲“似乎不会拍戏了”，但还是坚持老派的戏剧原则，笑称“不符合这些规律就是乱扯。”

触动：创作缘起想揭时代原罪

《爱的追踪》改编自第十届公安部金盾奖获奖小说《赎罪无门》。张国立选择这部小说进行改编并亲自主演，最大的原因是对于书中所描写时代的亲身经历和深刻感触，“书中所说的年代并不远，仅仅过去三十年，很多人却对此一无所知，但我觉得，这段历史是应该被记住的。”在张国立口中，这是一个被商业大潮席卷的年代，“全民都在做生意，大家都想发财”，因为时间就是金钱，效率就是生命，在这样一个金钱至上的大环境下，很多人随波逐流，像剧中的文皓一样，背上了时代特有的原罪：“就像《美国往事》一样，他们并不是故意缜密设计了要害人，却一步一步被推到那里。这种罪，现在社会莺歌燕舞，大家都绝口不提，但可以用戏剧的方式提出来，记下来。”

虽然选择了揭露时代原罪，但在表现形式上，张国立比小说原作者要温和得多，这一点从题目的变化上就可以看出来。小说原作者吕铮定的标题是《赎罪无门》，就像他数年一线经侦警察的经历一样铁骨铮铮、不留情面，仿佛在威慑和告诉所有人“不要犯罪，一旦犯罪就没有回头路，想赎罪都无门”。张国立拍摄时则把剧名改成了《赎罪门》，因为觉得“无门”有点儿太冷酷了。“书里很多的经历，我们身边的人可能就经历过，一个人有赎罪的意识、勇敢地承认、承担自己犯过的错，找到赎罪的门，给每个人留一个救赎和解脱的机会，也会更加温暖。”而从《赎罪门》改成《爱的追踪》则是在暖的意味上更进一步，更突出赎罪的情感意义。“马德庆一辈子的追踪，起先是为了给死者一个交代，后来是觉得怀疑亲妹妹心里过不去，想给妹妹一个交代，最后是为了给自己一个交代，人的弱点就是因为有情，爱是最大的救赎。”

感叹：现实反腐题材堪称“大片儿”

虽然出演作品大多是古装戏和现代家庭戏，但张国立自己对于影视剧的爱好却十分广泛，他像时下许多年轻人一样看美剧，看综艺，谈及最喜欢的美剧脱口而出的就是《绝命毒师》。不过外行看热闹，内行看门道，张国立喜欢这部剧是因为它“有人物，有情感，有任务线，有角色的心路变化，”是个极其标准的“戏剧结构”。他认为“节奏可以紧凑，题材可以新颖，但是必须符合戏剧规律，讲规定情境、人物关系、内部外部矛盾，没有这些就是乱扯。”

谈及现在行业内的种种乱象，如综艺当道、过度娱乐化，张国立表示并不担心，比起这些，作为行业前辈和两会代表的他更关心创作者们都要面临的外部环境，他在多个场合多次提及，“年轻人们都生活在一个随时可以接触到美剧、英剧的时代了，我们的创作者却还要面对大量的清规戒律。很多现实的、反腐的事件本身就是‘大片’，创作者却不能拍，离真正付诸文艺还有相当长的时间……这是我们现在最大的困难！”

对张国立来说，拍《爱的追踪》是他在现实主义题材上迈出的一小步，他笑说自己的选择很“奇葩”，会不合时宜，但还是期待观众的认可。

□本报记者 高铭