由小说《太阳黑子》改编的电影《烈日灼心》获得近3亿元票房，在时光网和豆瓣网上的评分都接近八分，被视为今年最好的华语电影之一。随着聚光灯的开启，小说《太阳黑子》的作家须一瓜，也慢慢从幕后来到了台前。

相对小说的安静，电影的动静实在是大了。其实，小说还是五年前的那个小说，不增不减、不垢不净，而今天，它忽然就被聚光灯打上了，获得了那么多有耐心的目光。作为原作者，我不时感到轻微的不知所措。

小说和电影，最大的不同之处是结尾。

小说中，三个少年是犯下了灭门大案，但是，电影中，是别人干的。观后我感到遗憾。询问曹导，他坦言说考虑到审片过关，还顾及观众的接受心理。听曹导这么说，我理解了他。其实，小说出来，也有个别读者不能接受这个灭门案，他认为三个人既然这么好，就不可能下得了这狠手。作为小说作者，我清楚地知道，这三个少年，就是这么干的。小说构思中，这个年龄段，案发的具体条件，都不是随意设定的。案发时，他们才是十六七岁的未成年人，有调查数据证明，这个年龄段的重大刑事案件比例，占了绝对数的大头。就因为少年处于其认知能力、情绪自控、生理激素等综合异常期。

美国的一个研究小组，在神经科学学术会议上，公布的一项研究表明，14-18岁的青少年，在面临危急情况时，比儿童或成人更加冲动，因为他们的大脑很难控制他们的行为。年龄之外，小说中，诱发案件发生的条件，是突然性的、接踵而来的，非预谋强奸的强奸、非预谋杀人的杀人，一切都是突如其来、猝不及防。而三个少年，面对突发情况的连续错误反应，导致了恶果的步步加剧，最终身陷罪恶沼泽。小说在此的笔墨，不仅在证明他们的年轻幼稚，更在展示他们的主观恶性是不高的。它是一种错误的（甚至被动的）反应链条。和那些有主观预谋的图财害命、或故意杀人，其内在心理机制上，完全不同。只是他们的无知怯弱，或者说法盲愚昧，完全接不住这个可怕的多米诺骨牌。在小说的系统工程中，这是一个非常重要的“根基”，小说之所以要如此费心、周详地布置好这么多前提，就是要为三个少年日后的救赎提供有力支持。

正向的支持是，源于三个少年本来心中的善（至少没那么恶），反向的支持是，灭门案就是不可更改的严酷事实，事实有多么残酷，噬咬内心的利齿，就有多么尖锐，引发内心的愧疚就多么难以撼动。换句话说，恶果在天平那头越重，求善的砝码才需要越多，否则，他们怎么才能维持心的平衡舒坦？这就是我经常回答读者的，背负恶案的设置，是小说的情节逻辑使然，是人物行动的逻辑力量。

电影主要取了小说中警长伊谷春和协警逃犯辛小丰这条线。通过表现这两个业务水准高强者亦敌亦友的关系，展示彼此在救命情义格局中的法与情之交织与煎熬。在小说中，除此线之外，还有一个阴郁卑鄙脆弱的好人——一个如何在愤世嫉俗中，以发现他人之恶来证明自己善良的房东卓生发，他也是天网恢恢中的一个恐怖网眼；还有的哥逃犯杨自道与警察妹妹伊谷夏的痛不可言的绝望爱情；还有一个最有人生远大抱负、最后在鱼排的星星下，过着最具撕裂感人生的天文爱好者、最卑微的鱼排工陈比觉，还有辛小丰和同性恋人微妙的情感线（此线电影保留了，意在迷惑警长；而小说的意图，一是展示人物的复杂，二是为尾巴顺手术费用）；还有浓墨重彩的、关于三个救赎心切的逃犯对那个与灭门案同日出生的弃婴尾巴，展示的呕心沥血的柔软父爱。

但尽管如此，电影还是拍出令人震撼的效果。曹导的多项得分，赢得了多路行内人士的多角度钦佩与赞叹。

我知道，当一切热闹喧腾的浪花退潮，我的小说，依然在寂寞的世界深处。这一本和其他本一样，依然在聚光灯打不到的地方。

这也是正常的。这就是小说的命运。小说家的命运。

摘自《文汇报》