美的种类太多了，甜美、娇美、秀美……可潘虹只有一种美，那种谁都不愿说出口，又明摆着存在的“凄美”。

潘虹的确很美，她的美不仅得到国内观众的认可，也曾经让日本的观众赞不绝口。然而，与她的美一起带给人们的还有一丝苦涩，一种凄凉，一种冰一般的冷艳。虽然她饰演的角色大多也是这种性格，但几乎所有的观众都有那么一种感觉，潘虹不表演也就是这种性格。尤其是看了媒体上介绍潘虹的文章后，更体会到潘虹的凄美源自生活。10岁的她，被别的孩子一路追着骂：“反动右派的小崽子。”10岁的她，捧着父亲的骨灰盒独自坐火车回老家。全国人民都公认的美人，竟然刚步入中年就离了婚，竟然当了十几年的女单身。

从小栽下了苦涩的种子，成年后焉能不带着点苦味。所以我们看到的《人到中年》、《杜十娘》一直到电视剧《少年康熙》，潘虹的戏不是悲就是苦，很少能见到她笑的时候。所以我国这些知人家根底的导演们，就把一个个悲情角色套在了潘虹的头上。倘若这角色如琼瑶戏那般不是鼻涕就是泪的哭上几场也算不得什么，但潘虹的戏就不允许她哭，憋着，闷着，死也扛着。结果就是让潘虹演戏时苦着，回家后孤独着……这气氛也太沉闷，对潘虹也太不公平。

演员的风格固然非常重要，但演员也应该具备把握另外一些表演风格的能力，如此既开拓了戏路，同时也调节了生活。比如陈道明演“皇上”太多了，回家后让杜宪感到喘气都小心翼翼。由此联想起我国这些导演，别再难为潘虹，别再让潘虹拍那么多或悲情、或压抑的戏。因为潘虹已经表达了自己的心愿：“我应该拥有的，不是一碗山芋汤，而是一个家，一个完整的家。”

谢谢潘虹，她给我们带来了这么多凄美的角色。也祝愿潘虹，将凄美逐渐淡出家庭生活。

□张光